|
Facebook
Poczta
Forum
Sklep
Logowanie
Dodaj
zdjęcie
Wydrukuj
zdjęcie |
Od 1996 roku Foto-Kurier 
|
- e-kiosk
- Rejestracja
- Użytkownicy
- Forum
- dlamobilnych.eu
-
Wydrukuj zdjęcie
-
-
Czasopismo
- Numer aktualny
- Numery archiwalne
- Wybrane artykuły
- Artykuły poradnikowe
- Fotograficzne ABC
- Inne
- Oprogramowanie
- Pierwsze opisy/nowości
- Technologie
- Testy
- Wydarzenia
- Wywiady
- Opisaliśmy
-
Porównywarka
- Aparaty (953)
- Obiektywy (879)
|
testowe
Warsztaty filmowania lustrzankami
Już we wrześniu rozpocznają się warsztyty filmowe „EOS - Więcej niż zdjęcia”. Szkolenia mają za zadanie opanowanie praktycznych zagadnień związanych zrejestracją wideo za pomocą lustrzanek cyfrowych firmy Canon. Warsztaty połaczone z wykładami przebiegają w małych grupach, uczestnicy będą ćwiczyć filmowanie w różnych warunkach oświetleniowych.
W czasie szkoleń uczestnicy będą korzystać z następujacych aparatów, Canon EOS 5D Mark II, EOS 7D i EOS-1D Mark IV. Na miejscu będzie też wiekszość obiektywów tej firmy. Jak zapowiedzieli organizatorzy – warsztaty będą odbywały się w PIN-UP STUDIO w 2 terminach, jednodniowe (5 września) i trzydniowe (6-8 września).
Osobami prowadzącymi są,
Filip Kovcin – operator, producent, montazysta. Pracował przy następujacych filmach,„Handlarz cudów”, „Mała wielka miłość”, „Mała wielka miłość”, „Jak to jest być moją matką”, „Południe – północ”, „Haker”.
Jarosław Szoda – operator , autor zdjęć do filmów m.in. „Handlarz cudów”, „Wszystko będzie dobrze”, „Czas surferów”, „Jak zły sen”, „Egzekutor”.
Marek Lamprecht - montażysta. Współpracował między innymi przy montażu takich filmów jak „Fotograf snów”, „Chopin”, „Nagra - film o Stefanie Kudelskim”.
Robert Woźniak - od 10 lat specjalista d/s produktów foto/wideo w Canon Polska.
Program warsztatów 3-dniowych
6.09.2010 - Przegląd możliwości aparatów
8,30 - Rozpoczęcie,
9,00-9,30 – Powitanie, przedstawienie prowadzących i uczestników
9,30 - 10,00 - Wstęp do filmowania video - różnice między filmem a zdjęciami. Rola operatora w porównaniu z rolą fotografa, wybór formatu zapisu w zależności od kwestii estetycznych i wymagań technicznych. Filozofia zdjęć i filmu
10,00 - 10,30 - Wybór aparatu, zalety i wady aparatów EOS 5D Mark II, 7D i EOS-1D Mark IV. Filmowanie cyfrowymi lustrzankami, sposobu optymalizacji zapisu video HD, wygląd filmu wielkość matrycy, głębia ostrości, kąt widzenia / czas otwarcia migawki, parametry czasu zapisu
10,30 - 11,00 - Przygotowanie Twojego aparatu - własne wymagania, formaty plików, sposób kompresji wygania dotyczące estetyki obrazu, wybór sposobu pracy i wymagania dotyczące wydajności, parametry aparatów i ich ograniczenia
11,00 - 11,15 - Przerwa
11,15 - 11,30 - Ustawienia aparatu, ustawienia fotograficzne, ustawienia filmowe
11,30 - 13,00 - Zagadnienia praktyczne, „Menu”, ustawienia ogólne, funkcje „preset” i konfiguracja indywidualna, kolor, kontrast/gamma, edytor Picture Style, tworzenie własnego stylu na poziomie aparatu (trwałe) w postprodukcji
13,00 - 14,00 - Lunch
14,00 - 15,00 - Obiektywy. W jaki sposób obiektywy zmieniają wygląd filmów i zdjęć, głębia ostrości. Różnice między obiektywami filmowymi a fotograficznymi, zoomy a „stałki”, stosowanie obiektywów IS (ze stabilizacją optyczną), stosowanie zewnętrznych akcesoriów do ustawiania i śledzenia ostrości
15,00 - 15,45 - Przegląd możliwości monitorowania, omówienie możliwości monitorów LCD lustrzanek. Zewnętrzne przenośne monitory LCD, monitorowanie na planie, stosowanie na planie monitorów dużych rozmiarów, strategie ustawiania ostrości
15,45 - 16,00 - Filmowy klaps - znaczenie i procedura
16,00 - 16,15 - Przerwa
16,15 - 16,30 - Zapis dźwięku - poziomu aparatu, mikrofony zewnętrzne, akcesoria innych firm
16,30 - 17,00 - Systemy stabilizacji aparatu - głowice video do statywów, wózki, ramiona i szyny, filmowanie z ręki, przegląd systemów stabilizacji aparatu
17,00 - 18,30 - Zagadnienia praktyczne „Stabilizacja i ruch kamery podczas filmowania” - wstęp, w jaki sposób publiczność ogląda film, jak za pomocą światła, głębi ostrości i ruchu kamery kierować wzrok widza w odpowiednią stronę. Zagadnienia związane z ruchem kamery/aparatu - technika przenoszenia ostrości (focus rack), panoramowanie, filmowanie z ręki
7.09.2010 - Filmowanie w praktyce
8,30 – Rozpoczęcie.
9,00 - 9,30 - Powitanie, pytania i odpowiedzi dotyczące tematów z dnia poprzedniego
9,30 - 10,00 - Określanie odpowiedniej ekspozycji - krzywe charakterystyczne
10,00 - 12,00 - Zagadnienia praktyczne „Szara karta i ekspozycja” - określanie odpowiedniej ekspozycji, Stosowanie szarej karty, ocena ekspozycji i balansu bieli na monitorach zewnętrznych, odpowiednie dopasowanie scen
12,00 - 13,00 - Oświetlenie - dyskusja i demonstracja. Temperatura barwowa, opcje sprzętowe - zestawy oświetleniowe, Odpowiednie dopasowanie scen, Green Screen (tylko omówienie i dyskusja) - ekspozycja, poświata, maski „garbage matte”
13,00 - 14,00 - Lunch
14,00 - 16,00 - Filmowanie - ćwiczenia praktyczne „jedno zadanie w różnych warunkach”. Dzień - na zewnątrz, noc – wewnątrz, dzień jako noc
16,00 - 17,00 - Zgrywanie materiału - wybór ujęć do oglądania
17,00 - 17,15 - Przerwa
17,15 - 20,00 - Oglądanie wybranych fragmentów zrobionych przez każdą grupę
8.09.2010 - Postprodukcja
8,30 – Rozpoczęcie.
9,00 - 9,30 - Powitanie, pytania i odpowiedzi dotyczące tematów z dnia poprzedniego
9,30-11,00 - Postprodukcja - Zgrywanie/kodowanie, Kodek H.264, opcje kompresji, głębia bitowa i szybkość transferu, plug-in EOS Movie dla Final Cut Pro, oprogramowanie kodujące innych producentów, postępowanie z kartami CF, strategie backupu i archiwizacji danych
11,00 - 11,15 - Przerwa
11,15 - 13,00 - Praca z programami do edycji filmów - Final Cut Pro, Avid, Edius
13,00 - 14,00 - Lunch
14,00 - 15,30 - Obróbka końcowa a wydajność
15,30 - 16,30 - Teorie korekcji koloru - kontrola obrazu na planie, płaskie filmowanie - do postprodukcji, możliwości wpływu na kolor w postprodukcji, Digital Intermediate - urządzenia i procedura
16,30 - 16,45 - Przerwa
16,45 - 17,45 - Scenariusze postprodukcji - komputery stacjonarne / Laptopy, edycja off line/on line, telewizja, zgrywanie materiału na taśmę filmową, konstruowanie budżetu postprodukcji
17,45 - 18,00 - Pytania i odpowiedzi końcowe
Osobami prowadzącymi są,
Filip Kovcin – operator, producent, montazysta. Pracował przy następujacych filmach,„Handlarz cudów”, „Mała wielka miłość”, „Mała wielka miłość”, „Jak to jest być moją matką”, „Południe – północ”, „Haker”.
Jarosław Szoda – operator , autor zdjęć do filmów m.in. „Handlarz cudów”, „Wszystko będzie dobrze”, „Czas surferów”, „Jak zły sen”, „Egzekutor”.
Marek Lamprecht - montażysta. Współpracował między innymi przy montażu takich filmów jak „Fotograf snów”, „Chopin”, „Nagra - film o Stefanie Kudelskim”.
Robert Woźniak - od 10 lat specjalista d/s produktów foto/wideo w Canon Polska.
Program warsztatów 3-dniowych
6.09.2010 - Przegląd możliwości aparatów
8,30 - Rozpoczęcie,
9,00-9,30 – Powitanie, przedstawienie prowadzących i uczestników
9,30 - 10,00 - Wstęp do filmowania video - różnice między filmem a zdjęciami. Rola operatora w porównaniu z rolą fotografa, wybór formatu zapisu w zależności od kwestii estetycznych i wymagań technicznych. Filozofia zdjęć i filmu
10,00 - 10,30 - Wybór aparatu, zalety i wady aparatów EOS 5D Mark II, 7D i EOS-1D Mark IV. Filmowanie cyfrowymi lustrzankami, sposobu optymalizacji zapisu video HD, wygląd filmu wielkość matrycy, głębia ostrości, kąt widzenia / czas otwarcia migawki, parametry czasu zapisu
10,30 - 11,00 - Przygotowanie Twojego aparatu - własne wymagania, formaty plików, sposób kompresji wygania dotyczące estetyki obrazu, wybór sposobu pracy i wymagania dotyczące wydajności, parametry aparatów i ich ograniczenia
11,00 - 11,15 - Przerwa
11,15 - 11,30 - Ustawienia aparatu, ustawienia fotograficzne, ustawienia filmowe
11,30 - 13,00 - Zagadnienia praktyczne, „Menu”, ustawienia ogólne, funkcje „preset” i konfiguracja indywidualna, kolor, kontrast/gamma, edytor Picture Style, tworzenie własnego stylu na poziomie aparatu (trwałe) w postprodukcji
13,00 - 14,00 - Lunch
14,00 - 15,00 - Obiektywy. W jaki sposób obiektywy zmieniają wygląd filmów i zdjęć, głębia ostrości. Różnice między obiektywami filmowymi a fotograficznymi, zoomy a „stałki”, stosowanie obiektywów IS (ze stabilizacją optyczną), stosowanie zewnętrznych akcesoriów do ustawiania i śledzenia ostrości
15,00 - 15,45 - Przegląd możliwości monitorowania, omówienie możliwości monitorów LCD lustrzanek. Zewnętrzne przenośne monitory LCD, monitorowanie na planie, stosowanie na planie monitorów dużych rozmiarów, strategie ustawiania ostrości
15,45 - 16,00 - Filmowy klaps - znaczenie i procedura
16,00 - 16,15 - Przerwa
16,15 - 16,30 - Zapis dźwięku - poziomu aparatu, mikrofony zewnętrzne, akcesoria innych firm
16,30 - 17,00 - Systemy stabilizacji aparatu - głowice video do statywów, wózki, ramiona i szyny, filmowanie z ręki, przegląd systemów stabilizacji aparatu
17,00 - 18,30 - Zagadnienia praktyczne „Stabilizacja i ruch kamery podczas filmowania” - wstęp, w jaki sposób publiczność ogląda film, jak za pomocą światła, głębi ostrości i ruchu kamery kierować wzrok widza w odpowiednią stronę. Zagadnienia związane z ruchem kamery/aparatu - technika przenoszenia ostrości (focus rack), panoramowanie, filmowanie z ręki
7.09.2010 - Filmowanie w praktyce
8,30 – Rozpoczęcie.
9,00 - 9,30 - Powitanie, pytania i odpowiedzi dotyczące tematów z dnia poprzedniego
9,30 - 10,00 - Określanie odpowiedniej ekspozycji - krzywe charakterystyczne
10,00 - 12,00 - Zagadnienia praktyczne „Szara karta i ekspozycja” - określanie odpowiedniej ekspozycji, Stosowanie szarej karty, ocena ekspozycji i balansu bieli na monitorach zewnętrznych, odpowiednie dopasowanie scen
12,00 - 13,00 - Oświetlenie - dyskusja i demonstracja. Temperatura barwowa, opcje sprzętowe - zestawy oświetleniowe, Odpowiednie dopasowanie scen, Green Screen (tylko omówienie i dyskusja) - ekspozycja, poświata, maski „garbage matte”
13,00 - 14,00 - Lunch
14,00 - 16,00 - Filmowanie - ćwiczenia praktyczne „jedno zadanie w różnych warunkach”. Dzień - na zewnątrz, noc – wewnątrz, dzień jako noc
16,00 - 17,00 - Zgrywanie materiału - wybór ujęć do oglądania
17,00 - 17,15 - Przerwa
17,15 - 20,00 - Oglądanie wybranych fragmentów zrobionych przez każdą grupę
8.09.2010 - Postprodukcja
8,30 – Rozpoczęcie.
9,00 - 9,30 - Powitanie, pytania i odpowiedzi dotyczące tematów z dnia poprzedniego
9,30-11,00 - Postprodukcja - Zgrywanie/kodowanie, Kodek H.264, opcje kompresji, głębia bitowa i szybkość transferu, plug-in EOS Movie dla Final Cut Pro, oprogramowanie kodujące innych producentów, postępowanie z kartami CF, strategie backupu i archiwizacji danych
11,00 - 11,15 - Przerwa
11,15 - 13,00 - Praca z programami do edycji filmów - Final Cut Pro, Avid, Edius
13,00 - 14,00 - Lunch
14,00 - 15,30 - Obróbka końcowa a wydajność
15,30 - 16,30 - Teorie korekcji koloru - kontrola obrazu na planie, płaskie filmowanie - do postprodukcji, możliwości wpływu na kolor w postprodukcji, Digital Intermediate - urządzenia i procedura
16,30 - 16,45 - Przerwa
16,45 - 17,45 - Scenariusze postprodukcji - komputery stacjonarne / Laptopy, edycja off line/on line, telewizja, zgrywanie materiału na taśmę filmową, konstruowanie budżetu postprodukcji
17,45 - 18,00 - Pytania i odpowiedzi końcowe
data dodania: 06-08-2010
godzina dodania: 14:05
odsłon: 2122
powrót na stronę główną »
Komentarze
sortuj według daty: rosnąco | malejąco
Artykuł nie był jeszcze komentowany.
Zostaw swój komentarz właśnie teraz.
Zostaw swój komentarz właśnie teraz.
Zobacz także:
Tamron wygrywa odszkodowanie: 2 milony euro
Łódzkie Spotkania Fotografii Awangardowej Lomografie 2010
II Międzynarodowy Festiwal Fotografii Młodych
LOMO SPACERY
Samsung Nightscapes
Kieleckie Inaczej
Wystawa prac Helmuta Newtona odwołania !
Artur Tabor (1968-2010)
Album "91 Shots"
"Kieszonkowy podróżnik 2010" - poprawna tabela ocen
Krajobraz sfabrykowany
Więcej niż słowo… - świat widziany przez obiektyw
Lagerfeld od podszewki
Ferie letnie 2010 z fotografią
Diastar nie odbędzie się!
Gdańsk Press Photo 2010 - wyniki
Warsztaty Fotografii Koncertowej – Open Mind Festival, Szczytno 12 – 14 sierpnia 2010
Diaporama Agencji NAPO
Oświadczenie jury Grand Press Photo 2010
Akademia Nikona uczy fotografować kompaktami
Test Nikkora Z DX MC 35 mm f/1,7 - makro do APS-C
16 października 2025 r. Nikon poszerzył ofertę obiektywów Nikkor Z formatu DX o obiektyw makro Nikkor Z DX MC 35 mm f/1,7. Ta jasna konstrukcja dedykowana jest do matryc APS-C (DX) i mocowania Z, a skonstruowano ją tak, aby umożliwiała rejestrowanie szczegółowych zdjęć o wysokiej rozdzielczości, zapewniając piękny efekt bokeh i żeby obiektyw bardzo dobrze sprawdził się przy słabym oświetleniu.
Wywiad miesiąca z Martą Dębską i test procesora do filmów marki AGO
Podczas odbywających się w Polsce, w ostatnim czasie festiwali fotograficznych: Światłosiła – mającego miejsce w Sopocie i Fotoformy na PGE Narodowym w Warszawie, na stoisku marki Pentax spotkaliśmy Martę Dębską, jedyną w Polsce ambasadorkę analogowego Pentaxa 17 oraz procesora do filmów marki AGO, pasjonatkę fotografii tradycyjnej, która dzieliła się swoim zamiłowaniem do rejestracji obrazów na filmach tradycyjnych, z innymi. Publikujemy wywiad z Martą, w któym dzieli się ona z Państwem m.in. wrażeniami powstałymi podczas testowania procesora do filmów AGO firmy Vintage Visual.
NAJLEPSZE z NAJLEPSZYCH - październik 2025 - prezentujemy najlepsze zdjęcia z naszego serwisu
Wgraj zdjęcie do serwisu foto-kurier.pl i bądź aktywny, a być może już wkrótce jedno z nich, jak to Patryka George'a, lub cała seria znajdzie się w papierowej wersji Foto-Kuriera - jako jedno z najlepszych wgranych do serwisu w danym miesiącu. Sprawdź kto wygrał w październiku i dołącz do wybranych.
Strona została zoptymalizowana w przeglądarkach: Mozilla Firefox > 3, Chrome, Internet Explorer > 7 oraz Opera. Polecana rozdzielczość ekranu 1280 x 1024
Polityka plików cookies |