|
Facebook
Poczta
Forum
Sklep
Logowanie
Dodaj
zdjęcie
Wydrukuj
zdjęcie |
Od 1996 roku Foto-Kurier 
|
- e-kiosk
- Rejestracja
- Użytkownicy
- Forum
- dlamobilnych.eu
-
Wydrukuj zdjęcie
-
-
Czasopismo
- Numer aktualny
- Numery archiwalne
- Wybrane artykuły
- Artykuły poradnikowe
- Fotograficzne ABC
- Inne
- Oprogramowanie
- Pierwsze opisy/nowości
- Technologie
- Testy
- Wydarzenia
- Wywiady
- Opisaliśmy
-
Porównywarka
- Aparaty (953)
- Obiektywy (879)
|
testowe
Warsztaty filmowania lustrzankami
Już we wrześniu rozpocznają się warsztyty filmowe „EOS - Więcej niż zdjęcia”. Szkolenia mają za zadanie opanowanie praktycznych zagadnień związanych zrejestracją wideo za pomocą lustrzanek cyfrowych firmy Canon. Warsztaty połaczone z wykładami przebiegają w małych grupach, uczestnicy będą ćwiczyć filmowanie w różnych warunkach oświetleniowych.
W czasie szkoleń uczestnicy będą korzystać z następujacych aparatów, Canon EOS 5D Mark II, EOS 7D i EOS-1D Mark IV. Na miejscu będzie też wiekszość obiektywów tej firmy. Jak zapowiedzieli organizatorzy – warsztaty będą odbywały się w PIN-UP STUDIO w 2 terminach, jednodniowe (5 września) i trzydniowe (6-8 września).
Osobami prowadzącymi są,
Filip Kovcin – operator, producent, montazysta. Pracował przy następujacych filmach,„Handlarz cudów”, „Mała wielka miłość”, „Mała wielka miłość”, „Jak to jest być moją matką”, „Południe – północ”, „Haker”.
Jarosław Szoda – operator , autor zdjęć do filmów m.in. „Handlarz cudów”, „Wszystko będzie dobrze”, „Czas surferów”, „Jak zły sen”, „Egzekutor”.
Marek Lamprecht - montażysta. Współpracował między innymi przy montażu takich filmów jak „Fotograf snów”, „Chopin”, „Nagra - film o Stefanie Kudelskim”.
Robert Woźniak - od 10 lat specjalista d/s produktów foto/wideo w Canon Polska.
Program warsztatów 3-dniowych
6.09.2010 - Przegląd możliwości aparatów
8,30 - Rozpoczęcie,
9,00-9,30 – Powitanie, przedstawienie prowadzących i uczestników
9,30 - 10,00 - Wstęp do filmowania video - różnice między filmem a zdjęciami. Rola operatora w porównaniu z rolą fotografa, wybór formatu zapisu w zależności od kwestii estetycznych i wymagań technicznych. Filozofia zdjęć i filmu
10,00 - 10,30 - Wybór aparatu, zalety i wady aparatów EOS 5D Mark II, 7D i EOS-1D Mark IV. Filmowanie cyfrowymi lustrzankami, sposobu optymalizacji zapisu video HD, wygląd filmu wielkość matrycy, głębia ostrości, kąt widzenia / czas otwarcia migawki, parametry czasu zapisu
10,30 - 11,00 - Przygotowanie Twojego aparatu - własne wymagania, formaty plików, sposób kompresji wygania dotyczące estetyki obrazu, wybór sposobu pracy i wymagania dotyczące wydajności, parametry aparatów i ich ograniczenia
11,00 - 11,15 - Przerwa
11,15 - 11,30 - Ustawienia aparatu, ustawienia fotograficzne, ustawienia filmowe
11,30 - 13,00 - Zagadnienia praktyczne, „Menu”, ustawienia ogólne, funkcje „preset” i konfiguracja indywidualna, kolor, kontrast/gamma, edytor Picture Style, tworzenie własnego stylu na poziomie aparatu (trwałe) w postprodukcji
13,00 - 14,00 - Lunch
14,00 - 15,00 - Obiektywy. W jaki sposób obiektywy zmieniają wygląd filmów i zdjęć, głębia ostrości. Różnice między obiektywami filmowymi a fotograficznymi, zoomy a „stałki”, stosowanie obiektywów IS (ze stabilizacją optyczną), stosowanie zewnętrznych akcesoriów do ustawiania i śledzenia ostrości
15,00 - 15,45 - Przegląd możliwości monitorowania, omówienie możliwości monitorów LCD lustrzanek. Zewnętrzne przenośne monitory LCD, monitorowanie na planie, stosowanie na planie monitorów dużych rozmiarów, strategie ustawiania ostrości
15,45 - 16,00 - Filmowy klaps - znaczenie i procedura
16,00 - 16,15 - Przerwa
16,15 - 16,30 - Zapis dźwięku - poziomu aparatu, mikrofony zewnętrzne, akcesoria innych firm
16,30 - 17,00 - Systemy stabilizacji aparatu - głowice video do statywów, wózki, ramiona i szyny, filmowanie z ręki, przegląd systemów stabilizacji aparatu
17,00 - 18,30 - Zagadnienia praktyczne „Stabilizacja i ruch kamery podczas filmowania” - wstęp, w jaki sposób publiczność ogląda film, jak za pomocą światła, głębi ostrości i ruchu kamery kierować wzrok widza w odpowiednią stronę. Zagadnienia związane z ruchem kamery/aparatu - technika przenoszenia ostrości (focus rack), panoramowanie, filmowanie z ręki
7.09.2010 - Filmowanie w praktyce
8,30 – Rozpoczęcie.
9,00 - 9,30 - Powitanie, pytania i odpowiedzi dotyczące tematów z dnia poprzedniego
9,30 - 10,00 - Określanie odpowiedniej ekspozycji - krzywe charakterystyczne
10,00 - 12,00 - Zagadnienia praktyczne „Szara karta i ekspozycja” - określanie odpowiedniej ekspozycji, Stosowanie szarej karty, ocena ekspozycji i balansu bieli na monitorach zewnętrznych, odpowiednie dopasowanie scen
12,00 - 13,00 - Oświetlenie - dyskusja i demonstracja. Temperatura barwowa, opcje sprzętowe - zestawy oświetleniowe, Odpowiednie dopasowanie scen, Green Screen (tylko omówienie i dyskusja) - ekspozycja, poświata, maski „garbage matte”
13,00 - 14,00 - Lunch
14,00 - 16,00 - Filmowanie - ćwiczenia praktyczne „jedno zadanie w różnych warunkach”. Dzień - na zewnątrz, noc – wewnątrz, dzień jako noc
16,00 - 17,00 - Zgrywanie materiału - wybór ujęć do oglądania
17,00 - 17,15 - Przerwa
17,15 - 20,00 - Oglądanie wybranych fragmentów zrobionych przez każdą grupę
8.09.2010 - Postprodukcja
8,30 – Rozpoczęcie.
9,00 - 9,30 - Powitanie, pytania i odpowiedzi dotyczące tematów z dnia poprzedniego
9,30-11,00 - Postprodukcja - Zgrywanie/kodowanie, Kodek H.264, opcje kompresji, głębia bitowa i szybkość transferu, plug-in EOS Movie dla Final Cut Pro, oprogramowanie kodujące innych producentów, postępowanie z kartami CF, strategie backupu i archiwizacji danych
11,00 - 11,15 - Przerwa
11,15 - 13,00 - Praca z programami do edycji filmów - Final Cut Pro, Avid, Edius
13,00 - 14,00 - Lunch
14,00 - 15,30 - Obróbka końcowa a wydajność
15,30 - 16,30 - Teorie korekcji koloru - kontrola obrazu na planie, płaskie filmowanie - do postprodukcji, możliwości wpływu na kolor w postprodukcji, Digital Intermediate - urządzenia i procedura
16,30 - 16,45 - Przerwa
16,45 - 17,45 - Scenariusze postprodukcji - komputery stacjonarne / Laptopy, edycja off line/on line, telewizja, zgrywanie materiału na taśmę filmową, konstruowanie budżetu postprodukcji
17,45 - 18,00 - Pytania i odpowiedzi końcowe
Osobami prowadzącymi są,
Filip Kovcin – operator, producent, montazysta. Pracował przy następujacych filmach,„Handlarz cudów”, „Mała wielka miłość”, „Mała wielka miłość”, „Jak to jest być moją matką”, „Południe – północ”, „Haker”.
Jarosław Szoda – operator , autor zdjęć do filmów m.in. „Handlarz cudów”, „Wszystko będzie dobrze”, „Czas surferów”, „Jak zły sen”, „Egzekutor”.
Marek Lamprecht - montażysta. Współpracował między innymi przy montażu takich filmów jak „Fotograf snów”, „Chopin”, „Nagra - film o Stefanie Kudelskim”.
Robert Woźniak - od 10 lat specjalista d/s produktów foto/wideo w Canon Polska.
Program warsztatów 3-dniowych
6.09.2010 - Przegląd możliwości aparatów
8,30 - Rozpoczęcie,
9,00-9,30 – Powitanie, przedstawienie prowadzących i uczestników
9,30 - 10,00 - Wstęp do filmowania video - różnice między filmem a zdjęciami. Rola operatora w porównaniu z rolą fotografa, wybór formatu zapisu w zależności od kwestii estetycznych i wymagań technicznych. Filozofia zdjęć i filmu
10,00 - 10,30 - Wybór aparatu, zalety i wady aparatów EOS 5D Mark II, 7D i EOS-1D Mark IV. Filmowanie cyfrowymi lustrzankami, sposobu optymalizacji zapisu video HD, wygląd filmu wielkość matrycy, głębia ostrości, kąt widzenia / czas otwarcia migawki, parametry czasu zapisu
10,30 - 11,00 - Przygotowanie Twojego aparatu - własne wymagania, formaty plików, sposób kompresji wygania dotyczące estetyki obrazu, wybór sposobu pracy i wymagania dotyczące wydajności, parametry aparatów i ich ograniczenia
11,00 - 11,15 - Przerwa
11,15 - 11,30 - Ustawienia aparatu, ustawienia fotograficzne, ustawienia filmowe
11,30 - 13,00 - Zagadnienia praktyczne, „Menu”, ustawienia ogólne, funkcje „preset” i konfiguracja indywidualna, kolor, kontrast/gamma, edytor Picture Style, tworzenie własnego stylu na poziomie aparatu (trwałe) w postprodukcji
13,00 - 14,00 - Lunch
14,00 - 15,00 - Obiektywy. W jaki sposób obiektywy zmieniają wygląd filmów i zdjęć, głębia ostrości. Różnice między obiektywami filmowymi a fotograficznymi, zoomy a „stałki”, stosowanie obiektywów IS (ze stabilizacją optyczną), stosowanie zewnętrznych akcesoriów do ustawiania i śledzenia ostrości
15,00 - 15,45 - Przegląd możliwości monitorowania, omówienie możliwości monitorów LCD lustrzanek. Zewnętrzne przenośne monitory LCD, monitorowanie na planie, stosowanie na planie monitorów dużych rozmiarów, strategie ustawiania ostrości
15,45 - 16,00 - Filmowy klaps - znaczenie i procedura
16,00 - 16,15 - Przerwa
16,15 - 16,30 - Zapis dźwięku - poziomu aparatu, mikrofony zewnętrzne, akcesoria innych firm
16,30 - 17,00 - Systemy stabilizacji aparatu - głowice video do statywów, wózki, ramiona i szyny, filmowanie z ręki, przegląd systemów stabilizacji aparatu
17,00 - 18,30 - Zagadnienia praktyczne „Stabilizacja i ruch kamery podczas filmowania” - wstęp, w jaki sposób publiczność ogląda film, jak za pomocą światła, głębi ostrości i ruchu kamery kierować wzrok widza w odpowiednią stronę. Zagadnienia związane z ruchem kamery/aparatu - technika przenoszenia ostrości (focus rack), panoramowanie, filmowanie z ręki
7.09.2010 - Filmowanie w praktyce
8,30 – Rozpoczęcie.
9,00 - 9,30 - Powitanie, pytania i odpowiedzi dotyczące tematów z dnia poprzedniego
9,30 - 10,00 - Określanie odpowiedniej ekspozycji - krzywe charakterystyczne
10,00 - 12,00 - Zagadnienia praktyczne „Szara karta i ekspozycja” - określanie odpowiedniej ekspozycji, Stosowanie szarej karty, ocena ekspozycji i balansu bieli na monitorach zewnętrznych, odpowiednie dopasowanie scen
12,00 - 13,00 - Oświetlenie - dyskusja i demonstracja. Temperatura barwowa, opcje sprzętowe - zestawy oświetleniowe, Odpowiednie dopasowanie scen, Green Screen (tylko omówienie i dyskusja) - ekspozycja, poświata, maski „garbage matte”
13,00 - 14,00 - Lunch
14,00 - 16,00 - Filmowanie - ćwiczenia praktyczne „jedno zadanie w różnych warunkach”. Dzień - na zewnątrz, noc – wewnątrz, dzień jako noc
16,00 - 17,00 - Zgrywanie materiału - wybór ujęć do oglądania
17,00 - 17,15 - Przerwa
17,15 - 20,00 - Oglądanie wybranych fragmentów zrobionych przez każdą grupę
8.09.2010 - Postprodukcja
8,30 – Rozpoczęcie.
9,00 - 9,30 - Powitanie, pytania i odpowiedzi dotyczące tematów z dnia poprzedniego
9,30-11,00 - Postprodukcja - Zgrywanie/kodowanie, Kodek H.264, opcje kompresji, głębia bitowa i szybkość transferu, plug-in EOS Movie dla Final Cut Pro, oprogramowanie kodujące innych producentów, postępowanie z kartami CF, strategie backupu i archiwizacji danych
11,00 - 11,15 - Przerwa
11,15 - 13,00 - Praca z programami do edycji filmów - Final Cut Pro, Avid, Edius
13,00 - 14,00 - Lunch
14,00 - 15,30 - Obróbka końcowa a wydajność
15,30 - 16,30 - Teorie korekcji koloru - kontrola obrazu na planie, płaskie filmowanie - do postprodukcji, możliwości wpływu na kolor w postprodukcji, Digital Intermediate - urządzenia i procedura
16,30 - 16,45 - Przerwa
16,45 - 17,45 - Scenariusze postprodukcji - komputery stacjonarne / Laptopy, edycja off line/on line, telewizja, zgrywanie materiału na taśmę filmową, konstruowanie budżetu postprodukcji
17,45 - 18,00 - Pytania i odpowiedzi końcowe
data dodania: 06-08-2010
godzina dodania: 14:05
odsłon: 2119
powrót na stronę główną »
Komentarze
sortuj według daty: rosnąco | malejąco
Artykuł nie był jeszcze komentowany.
Zostaw swój komentarz właśnie teraz.
Zostaw swój komentarz właśnie teraz.
Zobacz także:
Tamron wygrywa odszkodowanie: 2 milony euro
Łódzkie Spotkania Fotografii Awangardowej Lomografie 2010
II Międzynarodowy Festiwal Fotografii Młodych
LOMO SPACERY
Samsung Nightscapes
Kieleckie Inaczej
Wystawa prac Helmuta Newtona odwołania !
Artur Tabor (1968-2010)
Album "91 Shots"
"Kieszonkowy podróżnik 2010" - poprawna tabela ocen
Krajobraz sfabrykowany
Więcej niż słowo… - świat widziany przez obiektyw
Lagerfeld od podszewki
Ferie letnie 2010 z fotografią
Diastar nie odbędzie się!
Gdańsk Press Photo 2010 - wyniki
Warsztaty Fotografii Koncertowej – Open Mind Festival, Szczytno 12 – 14 sierpnia 2010
Diaporama Agencji NAPO
Oświadczenie jury Grand Press Photo 2010
Akademia Nikona uczy fotografować kompaktami
Foto-Kurier 11/25 w najlepszych salonach prasowych i on-line - przed zakupem zajrzyj do e-kiosku
Foto-Kurier 11/2025 w najlepszych salonach prasowych oraz w e-kiosku. Okładkę ozdobiło zdjęcie wykonane przez Leszka Wygachiewicza, składające się z 2032 zdjęć. A w środku znalazły się testy i opisy najnowszych obiektywów i aparatów oraz inspirujące zdjęcia, a także...
Test Tamrona 28-300 mm f/4-7,1 Di III VC VXD - ostro, blisko, stabilnie, test z Foto-Kuriera 10/24
Tamron 28–300 mm f/4–7,1 Di III VC VXD to wszechstronny obiektyw zmiennoogniskowy o krotności 10,7×, do pełnoklatkowych bezlusterkowców z mocowaniem Sony E, który zadebiutował 1 sierpnia 2024 r. Ma kompaktową konstrukcję o długości zaledwie 126 mm i wadze 610 g oraz wbudowaną stabilizację optyczną VC. Test obiektywu przed wami.
OKIEM EKSPERTÓW ocena zdjęć użytkowników portalu - Foto-Kurier 11/25
Marta Darowska i Tadeusz Koniarz, eksperci nie tylko w dziedzinie fotografii, poddają swojej opinii wybrane zdjęcia użytkowników galerii foto-kurier.pl. Wgrywaj zdjęcia do serwisu jeśli chcesz, żeby nasi eksperci omówili je na łamach Foto-Kuriera. Tym razem swoją uwagę skupili między innymi na zdjęciu "Pastelowy poranek dnia", którego autorem jest Maciej Najderek, następnym razem może to być seria lub pojedyncze zdjęcie wgrane przez Ciebie.
Strona została zoptymalizowana w przeglądarkach: Mozilla Firefox > 3, Chrome, Internet Explorer > 7 oraz Opera. Polecana rozdzielczość ekranu 1280 x 1024
Polityka plików cookies |