— Sony pragnie umożliwić producentom filmowym urzeczywistnianie ich wizji artystycznych, dostarczając kamery stworzone przez autorów zdjęć filmowych dla autorów zdjęć filmowych — mówi Claus Pfeifer, dyrektor ds. połączonego pozyskiwania treści w Sony Professional Solutions Europe. — O wyborze kamery decydują w pierwszym rzędzie możliwości przy filmowaniu i efektywna organizacja pracy. Kierujemy się więc opiniami i sugestiami klientów i wciąż doskonalimy kamery VENICE i FX9, by pozwalały one tworzyć lepszy przekaz wizualny.

Wprowadzona w 2017 r. kamera VENICE znalazła już zastosowanie w przeszło 200 produkcjach zrealizowanych przez studia filmowe, stacje telewizyjne, operatorów telewizji kablowej i platformy internetowe. Za przykład mogą posłużyć „Spisek przeciwko Ameryce” (HBO), „Devs” (FX i Hulu, Rob Hardy) oraz 16 innych seriali, których premiera miała miejsce w marcu i kwietniu 2020 r. Systematyczne wydawanie aktualizacji oprogramowania i ulepszanie sprzętu miały podstawowe znaczenie dla szerszego wykorzystania kamery VENICE.

• Wersja 6.0 wewnętrznego oprogramowania kamery VENICE umożliwi importowanie plików Advanced Rendering Transform (.art), poprawiających jakość podglądu obrazu i rozszerzających możliwości wyświetlania na planie. Użytkownik może tworzyć takie pliki z własnych tabel LUT 3D, używając programu Sony RAW Viewer. Sony współpracuje także ze specjalistami od przetwarzania koloru z firmy Technicolor, by udostępnić online nowo tworzoną „bibliotekę profili wyglądu obrazu” do kamer VENICE. Umożliwi ona szybkie wybieranie cenionych ustawień „look” z dorobku firmy Technicolor.

• Kolejnym ulepszeniem w wersji 6.0 będzie druga własna linia kadru. Ułatwi ona filmowcom wykorzystanie dużego przetwornika kamery VENICE do filmowania materiału w układzie poziomym i pionowym w ramach tej samej kompozycji.

W wersji 6.0 wprowadzone zostaną także następujące cechy i funkcje:

• Rozszerzenie możliwości HFR — do 72 kl./s w formacie 5,7K 16:9 i do 110 kl./s w 3,8K 16:9. Znacznie uprości to tworzenie ujęć w zwolnionym tempie w postprodukcji, zwłaszcza do seriali telewizyjnych wymagających szybkiej realizacji kolejnych odcinków. Oprócz tego, w trybie pracy 4K 6:5 z obiektywem anamorficznym maksymalna liczba klatek na sekundę wzrośnie to 72.

• Ulepszony podgląd obrazu LUT 3D — wygląd LUT 3D będzie można uwzględnić w obrazie w wizjerze kamery

• Informacje z czujnika żyroskopowego w metadanych — specjaliści od efektów specjalnych uzyskają dostęp do danych o przechyle i nachyleniu kamery