Mamy nadzieję, że tych kilka porad ułatwi Państwu świadomy wybór monitora.

Karolina Trojanowska
Zdjęcia: mat. inf. producenta


To wypada wiedzieć

PIVOT

Monitory graficzne EIZO mają stabilne stopki z szerokim zakresem regulacji, również z możliwością obrotu o 90°. Ta funkcja przydaje się wtedy, gdy obrabiane są zdjęcia wykonane w trybie portretowym – wtedy można je oglądać w maksymalnej wielkości, bez utraty miejsca po bokach, jak by to miało miejsce w trybie pejzażowym.

Proporcje i wielkość ekranu

Nie ma jednej odpowiedzi na pytanie, jakie powinny być wielkość i proporcje ekranu – z pewnością dużą rolę odgrywają indywidualne przyzwyczajenia i doświadczenia przy pracy z oprogramowaniem do obróbki zdjęć. Niemniej jednak, w wielu przypadkach do postprodukcji często wybierane są ekrany z proporcją 16:10. Wynika to z naturalnych przyzwyczajeń w odniesieniu do obrazów, tradycyjnych odbitek czy chociażby wszelkich materiałów drukowanych. Rzadko kiedy możemy znaleźć publikacje w formacie tzw. wide. Spójrzmy na standardowe rozmiary papierów do druku (A0/A1/A2/A3/A4) – ich proporcje raczej nie przypominają proporcji szerokokątnych. Z tego powodu, nasz mózg traktuje bardziej naturalne te proporcje, które znamy  z tzw. ”analogowego” życia. 

Pamiętajmy również, że naturalnie przeglądamy wszelkie informacje, czy to będzie tekst czy zdjęcie z „góry na dół” – więc niejako podświadomie ekrany o większej ilości miejsca w pionie sprawiają wrażenie tych bardziej „czytelnych”, przy czym ekrany WIDE świetnie sprawdzają się podczas wyświetlania wideo/animacji/gier.

Oczywiście, większa ilość miejsca w poziomie to więcej możliwości w kontekście rozłożenia narzędzi czy praca na wielu aplikacjach jednocześnie. Przy takiej charakterystyce pracy, panele szerokokątne (16:9 [2] i więcej) powinny być odpowiednie.

Wracając do obróbki zdjęć, pamiętajmy, że przy pracy nad zdjęciem, zawężamy nasz obszar roboczy głównie do formatu zdjęcia, a biorąc pod uwagę fakt, że w większości przypadków pracujemy na powiększeniach, może się okazać, że większy obszar roboczy w pionie będzie zdecydowanie bardziej komfortowy.

Dlatego też wielu fotografów parających się postprodukcją, decyduje się na stanowiska dwumonitorowe, gdzie do głównego obszaru roboczego (ten na którym wyświetlane jest obrabiane zdjęcie) wybiera się dobrej klasy, kalibrowany monitor w większości przypadków o proporcjach 16:10, a jako dodatkowy tzw. pomocniczy monitory typowo biurowe, na których umieszcza się niezbędne narzędzia czy inne aplikacje w taki sposób, aby mieć do nich szybki dostęp – często są to monitory typu wide.

Full HD
Czy warto kupować monitor poniżej Full HD?
W zasadzie nie występują już takie produkty do zastosowań profesjonalnych. Można spotkać takie monitory dedykowane do prac biurowych czy w rozwiązaniach specjalizowanych np.: przemysłowych, ale w takich przypadkach paradoksalnie cena jest dużo wyższa nic monitora Full HD.

« pierwsza « 1 2 3 4 5 » ostatnia »