Nicole Kidman, sesja do kalendarza Pirelli 2017.

F.K.: Podobnie, jak Kalendarz z 2002 roku, tak i ten z 2017 świadczy o Pana miłości do kina. W jaki sposób fotografia i kino korespondują ze sobą?
P.L.: Łączą się z pojęciem czasu, które jest bardzo trudne do pokazania, nawet jeśli fotografia jest w ogóle kwestią czasu. Bo zatrzymuje czas. Zawsze mnie pytają „dlaczego nie chcesz robić filmów?” A ja mówię, może i chciałbym, ale to nie to co naprawdę mnie interesuje. Sądzę, że fotografia jest tak interesująca jak kino, bo możesz użyć nawet najmniejszych środków wyrazu, by pokazać wszystko, co chcesz. Widzisz kogoś przechodzącego przez ulicę: w kinie ta chwila nie znaczyłaby nic, podczas gdy w fotografii czas zatrzymuje się w danej chwili – wspaniała, dziwna, intensywna, głęboka i emocjonalna chwila – chwila, która wyłania się z niczego, po prostu dlatego, że czas się zatrzymał. Myślę, że to jest to, co sprawia, że fotografia jest tak fascynująca.

Robin Wright                      fot. Peter Lindbergh

F.K.: Gdy wykonywał pan zdjęcia do Kalendarza Pirelli 2017 fotografował pan też w centrum przemysłowym Pirelli w Settimo Torinese. Co zainspirowało pana w fabryce?
P.L.: Wszystko zaczęło się, gdy Marco Tronchetti Provera skontaktował się ze mną. „Peter”, powiedział: „Jesteśmy firmą zaawansowaną technologicznie i chciałbym zrobić coś innowacyjnego”. Miał pomysł, by wprowadzić pewne aspekty technologiczne do nowego Kalendarza. Powiedziałem mu, że pomysł jest niewykonalny. Z czasem jednak, gdy rozmawialiśmy jego argumenty okazały się tak inteligentne i wyzywające intelektualnie, że przekonał mnie. Opowiedział mi, co znaczą dla niego maszyny, o historii Pirelli i nagle wpadłem na ekscytujący pomysł. Następnego dnia wyruszyłem z zamiarem zbadania sprawy i sprawdzenia, jak się z tym czuję. Prawie natychmiast uświadomiłem sobie, że z praktycznego punktu widzenia nie będzie możliwe zabranie aktorek do fabryki i zrobienie im tam zdjęć. Zaproponowałem więc, że i tak sfotografuję samą fabrykę z maszynami i robotami, próbując stworzyć z nimi więź emocjonalną, a przez to je w pewnym stopniu ożywić. Nie miałem pewności, że mi się uda, ale efekt okazał się bardzo satysfakcjonujący i wciąż tak to oceniam. W końcu zdecydowaliśmy się podzielić zdjęcia na dwa oddzielne tematy i wykorzystać te z fabryki do samodzielnego projektu nie mającego nic wspólnego z Kalendarzem”.

Julianne Moorefot.               Peter Lindbergh

F.K.: Co jest pana największym źródłem inspiracji?
P.L.: Nie mam żadnych szczególnych obszarów, które można uznać za ukryte źródła kreatywności. Czerpię inspirację ze wszystkiego, co widzę i prędzej czy później korzystam z tego. Unikam pokazów mody. Wolę śledzić nowe kolekcje w inny sposób. Często widzę ubrania w pracowniach moich przyjaciół – dzisiaj, na przykład, spędziłem cały czas z moim przyjacielem Azzedine Alaia, z którym będziemy wspólnie pracować nad kolejnym projektem i który pokazał mi swoją nową kolekcję. Znalazły się w niej oszałamiająco piękne suknie. Gdy rozmawialiśmy o fotografii mody kilka dni temu, ktoś powiedział mi, że zadaniem fotografii mody jest pokazanie ubrania. Częściowo to może być prawda, ale powiedziałbym, że fotografia mody nie powinna być redukowana zaledwie do pokazywania ubrań i pomagania w ich sprzedaży. Powinna raczej mieć swobodę funkcjonowania w znacznie szerszym otoczeniu – znacznie szerszym niż sama moda.

Robin Wright, sesja do kalendarza Pirelli 2017.

F.K.: Jakie jest pana zdanie na temat kreatywności w fotografii?
P.L.: Myślę, że najpierw pojawia się pytanie czym tak naprawdę jest kreatywność? A potem: w jaki sposób możemy z niej czerpać? Następne to: jak możemy ją wykorzystać? To naprawdę fascynujące kwestie, którym poświęciłem wiele czasu przez lata. Ostatecznie myślę, że kreatywność pochodzi z twojej wizji świata, która jest w jakiś sposób przetworzona przez twoje własne osobiste doświadczenie. Wiele osób bywa kreatywnym, ale po prostu nie wie jak uzyskać do niej dostęp. Ćwiczę medytację transcendentalną już od czterdziestu lat i umożliwiło mi to zrozumieć kim jestem i jak mam odnaleźć swoją własną drogę.

 
ARW
Zdjęcia Peter Lindbergh