A.B.: Opowiedz o swoich przygotowaniach przed sesją, sprawdzaniu pogody, wiatrów, przypływów i odpływów.
R.C.: Fotografia jest końcowym rezultatem, często miesięcznego planowania. Czasem może być zrobiona przypadkiem, ale zwykle są to godziny i godziny czytania prognozy pogody, patrzenia na wykresy przypływów, wiatru, prądów, rozmiarów fal, obliczania, przewidywania. Muszę też polegać na swoim doświadczeniu z nieprzewidywalnym żywiołem jakim jest ocean. W podejmowaniu decyzji pomagają także rozmowy z przyjaciółmi, którzy są surferami.

A.B.: Na początku Twojej kariery fotografa robiłeś zdjęcia sportowe - łapiących fale surfurów, nadal robisz tego rodzaju zdjęcia?
R.C.: Kiedyś było to 100 procent moich zdjęć, teraz jakieś 20 procent, więc robię je dosyć rzadko. Często na falach, które chcę fotografować ktoś właśnie surfuje, więc działa to w obie strony.

A.B.: Co jest najdroższą częścią Twojego wyposażenia?
R.C.: Powiedziałbym, że jeden z moich obiektywów, który kosztuje około 25 tysięcy dolarów australijskich (ok. 70 tys. zł), ale ten jest duży, nie używam go w wodzie. Aparat i osłona wodoodporna, to kolejne 25 tysięcy dolarów australijskich. Wszystko jest drogie i wydatki na sprzęt nigdy się nie kończą. To jest właśnie problem fotografa – myślisz, że masz to, co chcesz, a potem wychodzi nowy produkt, lepszy od ostatniego i też to chcesz mieć.

Sprzęt

Ray rzadko używa lampy błyskowej, zazwyczaj jest to tylko aparat, obiektyw i on sam. Jego aparaty to głównie Nikon D4 i D4s, lubi je za szybkość i niezwykłą jakość zdjęć. Kiedy potrzebuje więcej pikseli używa D810. Nie używa żadnych filtrów, głównie jasne obiektywy, takie jak: AF-S 35 mm f/1,4, AF-S 50 mm f/1,4, AF-S 58 mm f/1,4 i AF-S 85 mm f/1,4. Chwali je za szybkość i małą wagę, ale z nimi musi znajdować się blisko akcji. W tym celu używa płetw, dzięki którym walczy z niosącymi go prądami morskimi, tak aby zawsze pozostawać blisko fali. Kiedy fotografuje surferów z brzegu używa AF-S 70–200 mm f/2,8G, podoba mu się też nowy AF-S 300 mm f/4E PF, który jest lżejszy i łatwiej trzymać go podczas pływania. Czasem powraca też do starych obiektywów z ręcznym ostrzeniem, jak AF 135 mm f/2 DC, w celu uzyskania efektów niedoskonałego zakończenia. Ray ma również obiektywy szerokokątne AF-S 16 mm f/2,8D i AF-S 14–24 mm f/2,8G do fotografowania pod wodą.

A.B.: Robiąc zdjęcia na lądzie, używasz innego aparatu, czy wyjmujesz tylko ten sam z osłony wodoodpornej?
R.C.: Wyjmuję ten sam aparat z osłony.

A.B.: Masz jakiś ulubiony tryb? Jak ustawiasz ekspozycję?
R.C.: Robię zdjęcia wyłącznie w trybie manualnym, więc mogę interpretować dokładnie tak, jak chcę, mogę też wpływać na zakres tonalny. Najczęściej fotografuję przy 1/1000 s i zazwyczaj trochę niedoświetlam. I to jest podstawowa technika, którą stosuję, wszystko inne zmienia się w zależności od zasobów światła. Jeśli jest bardzo jasno, używam krótszych czasów otwarcia migawki i oczywiście przymykam przysłonę. Kiedy jest ciemniej i pochmurnie, co zresztą bardzo lubię, otwieram trochę przysłonę i celowo prześwietlam.